作者：吴马书法画家
一、中国传统山水画典型画法
1、工笔法
宋代以后工笔山水己有较大发展，作得比较精细独到，构图造型，勾、皴、点、染，色彩运用都很成熟，且至今技法变化不大，因此，可作为工笔山水画标本看待，其中宋代的赵伯驹，明代的仇英、清代袁江、袁跃都是专攻工笔山水的高手，清代邹之麟、刘度、陈谟、陈卓、高岑、刘彦冲等一批画家的工笔青绿山水亦成就很高。
勾线：如是原创作品，勾线前最好起草一个画稿，待设计满意后，再临摹到画纸上去，因为工笔画非常讲究形态美，不象写意画可以随意一些。初学者勾线可用湿墨，忌用浓度较高的墨，以便可改可救，待正式定稿后，再用较浓的墨勾一遍。
勾线最好将纸竖立勾画，平铺在画台上勾画易产生视觉误差。或勾好后应挂起来或铺在地上反复审视修正，直到整个画面构图，景物造型满意为止。
下图设计的是北派石质山峦，所以勾线采用的类似于铁线描的刚硬线条，山石造型交错凸立，树木造型以松为主，远山用点簇法点出树丛。
先用淡墨勾画出山石、树木、祥云的主轮廓；再细分出山石、云雾局部关系线和树枝伸展走向。注意石山石头的线条应有棱角，不要勾画成圆滑的卵石状，同时注意留出远景和题款空白位置。待审定完全满意后，再用浓墨将近、中景线条重勾一遍。
画树：勾线时，可同时将树木画出来，因为树木大多是近景，且通常是在山体的前面，因此要先画出来。工笔画的树木多以松树、枯树、夹叶树为主，画树要注意树枝、树叶伸展状态，要敢将枝条伸展出去，最怕树无伸枝缩成一团。
松针多以车轮针、碗形针为主，用小号狼毫勾画针叶。夹叶树多以小圆形、椭圆形、三角形、棱形等图例表示，也可画些点簇叶。
树干双勾出轮廓后，松树可顺着两条线画些鱼麟片状，柏树用长曲线勾画，杂树可顺着两条线用散锋枯笔点刷结合，皴出纹理，将双勾线掩去，中间适当留白，树干上画几处结疤，分支上画几枝枯枝更显苍古。（图3）
皴纹：工笔画皴纹通常皴阴面，因为工笔的墨染不能太浓，以免脏画，影响色染的透明度，这样山石的阴阳区分主要靠皴法来体现。
工笔画很讲究细腻，所以皴法应以细笔为好，本图采用散锋刷点皴，将笔毛适当散开，沾少许淡墨，顺着山石阴面轻轻刷点，形成似点非点，似线非线的皴纹，靠轮廓线条处密一些，线外边稀一些，山石光亮面留白。待干后再用浓墨皴一遍，此次皴纹主要皴靠近轮廓线条处，不要全部覆盖笫一次的纹理。且注意近景皴浓密些，中景稀一些，远景淡一些，以形成层次感。（图4）
渲染：工笔画染墨不宜过浓，否则易脏画面，宜用淡墨淡染，再用重彩渲染。染法以分染为主，以展现出墨色的韵味。
先染画远山，逆锋用笔涂出远山形状，迅速用清水笔将下面染开淡化，以形成过渡自然的云雾状。注意涂一个山染一个山，不要涂上很多处再染，那样就染不开了。
之后染松树叶，将墨汁涂在树叶上，迅速用清水笔将边缘染开淡化，另注意不要过多将墨色染出树叶，以防弄脏画面。夹叶一般不需染墨，可直接染色。
工笔画山石阴面因巳用皴法区分出了阴阳，可以不染，如染也只染一下个别大关系凹处和山石下部。顺着轮廓线阴面涂上墨汁，迅速用清水笔将外面染开淡化，注意涂一段染一段，不要涂上很多处再染，那样就染不开了。
最后染云雾，工笔画多画祥云，用淡墨顺阴面分染，方法同上。（图5）
染色：染色的方法与染墨基本相同，需待画面彻底干透后再染，必要时还应加涂一层矾，以防翻墨弄脏画面。工笔画的渲染每次都染淡薄一些，多染几遍，待头遍干后再染二遍，层层加深，所谓三矾九染，方出好画。
松针可用花青渲染，夹叶可多用几种色渲染，予以区別。山石可用石青、石绿渲染，用橙黄加墨染山腳。工笔重彩色应重一些，否则就变成小青绿了。（图6）
2、素画法
素画法是元代以后较为通行的画法，特点是只有勾、皴、点而不染或少染，用墨清淡，画面清爽，画法也较为简单。这种画法即所谓的书法体，以书入画的画法。
勾画出树木，此树以杂树为主，设夹叶和点叶，用正锋、侧锋笔法点簇出树叶，可先用浓墨点，再用淡墨点外围，分出层次。（图7）
勾出山体轮廓线，用扁锋破笔皴刷出山石、树干纹理，本图用披麻皴。最后用刀笔点簇出山石上的草丛，勾画出小船、飞鸟点景即可。（图8）
3、勾斫法
勾斫法是传统北派山水的基本画法，特征是以高山大岭、苍松古树为原型，构图雄伟大气，讲究布局造型，大多采用点子皴法，如关仝的钉头皴，范宽的雨点皴，李成的麻皮皴，均工密精细，属工写结合的小写意画法，后期郭熙改变为较随意的卷云皴，南宋又变为斧劈皴等，使写意性更强。下图使用的熟宣，所以按勾、皴、点、染的步骤。
勾线：勾线看似简单，实则关系到整幅画成败的关键，因为勾线实际是总体面貌的设计，通过勾线，山体、树木的形态、走势就确定了，这一步沒作好，后期无法补救，所以勾线后要挂起来反复酌作修正，直到满意为止。
用淡墨勾画出山石、树木的轮廓线，勾线应先勾近景，由近至远，石质山和苍松古树线条不能太圆滑，应有一定的楞角，且线条应曲折有变化。（图7）
图7
画树：该画有松树、夹叶树和枯树，松树碗形针叶，夹叶树主要用小圆形图案构成。树干部份用淡墨顺着线点刷，皴出树干纹理。
树枝上画一些藤蔓，树干上点一些苔藓更显苍古。画藤蔓将笔毛刮成扁锋，从上向下轻刷，长短不等，数量适度，并点些小点。苔藓用正锋点，数量适度不要太多。（图8）
图68
皴纹：山石均使用麻皮皴，用钝笔蘸少许淡墨点皴阴面，靠线处皴密些，光亮面皴稀些。待干后，再用次浓墨和浓墨皴一至二遍，重点是皴山石阴面靠线条处，不要全覆盖头遍皴纹。皴时顺便点簇出山上的树丛草丛。（图9）
先用淡墨皴一遍
再用次浓墨和浓墨加深
渲染：用淡墨染树叶、中景山峰阴面。近景山石用浓墨染。
渲染采取分染法，用一支笔顺着山石阴面涂上墨汁，另用中号清水笔染开淡化。远山用淡墨涂出形状，下面用清水笔染开淡化。
待整个画面干透后，再将纸全部喷湿，用大号清水笔普遍罩染一次，罩染时，应在画面内进行，避免将墨染出画面弄脏天空。由于五代后的小写意画多为水墨画，所以不再染色。（图10）
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