独家专访 | 《魔戒》电影艺术指导艾伦·李
► 英国插画大师艾伦·李从小热衷于民俗小说和神话故事，17岁时第一次读《魔戒》，就被作者J.R.R.托尔金笔下宏大而瑰丽的奇幻国度所震撼，里面有着他想象中的一切元素，精灵、矮人、兽人、龙，奇异梦幻的场景和引人入胜的故事。在托尔金百年诞辰之际，他受邀为《魔戒》绘制全新插画，一举成名，从此更与中土世界密不可分。
1998年，电影《魔戒》导演彼得·杰克逊找上了他，让其与另一位插画师约翰·豪担任艺术指导。灰袍巫师甘道夫的演员伊恩·麦凯伦也因为看了他们的画作，才点头接受了这一角色。而艾伦·李也凭借为魔戒电影所做出的卓越贡献，荣膺2004年奥斯卡最佳艺术指导奖。
艾伦·李工作照
为《魔戒》电影三部曲做概念设计，艾伦·李以为只需6个月就可回家，却没想一画就是6年，制作了2500幅草稿、1500幅CG画作，还帮忙搭建了模型、道具和外景，而后他为《霍比特人》系列又做了6年。
近年，艾伦·李将150多幅素描及设定图，甚至包括从未面世的电影概念原稿，整理成了《纸上中洲》这一素描集。对他来说，这有点像自传，他还为这些画稿写下了从创意到定稿的全过程，也让我们跟随他的笔触，看看这个魔幻世界如何成为他描述中“碧草漫过屋顶，家家户户炊烟四起”的现实场景。
在艾伦·李的插画中，霍比特人（Hobbits）弗罗多看上去会比书中的33岁年轻一些，但实际弗罗多17年后才开始他的护戒使命。而甘道夫作为迈雅（Maiar），长生不朽，也就画成难定年龄的老者。艾伦·李画甘道夫的时候，没有合适的模特参考，他就支起了两面和画板成斜角的镜子——这样就可以画自己啃着铅笔头的样子了……
托尔金笔下的精灵（Elf）更像凯尔特传说中的精灵，天性超然，但又偶尔需要对抗入侵的凡人和怪兽，所以也不脱离俗世。
在设计有关精灵形象和物件的时候，艾伦·李和工作伙伴都确保其有着超越世俗的美。
草稿与电影对比
精灵领地洛丝罗瑞恩（Lothlórien），可以说是魔戒世界的灵魂所在。艾伦·李一直觉得他所见过的绘画，包括自己的都难以描绘其所在，这好比是人们渴望着的乌托邦“桃花源”。
法贡森林的树人（Ents）。艾伦·李曾做过园丁，树木对他来说充满魔力、意义非凡，他在绘制树木时都会格外细致。
咕噜（Gollum）曾是魔戒持有者，其面对魔戒会不断发出“My Precious!（我的宝贝!）”的声音。它虽然只是用动作捕捉并电脑合成的动画人物，但设计它仍然极具挑战，不过最终艾伦·李与团队出色地塑造出了它。
草稿与电影对比
甘道夫与死敌炎魔决斗，最终一同坠入山底。这也是《魔戒》中扣人心弦悲壮的一刻，他面对强敌所喊出“You Shall Not Pass”（你不许通过）也是经典台词，一度成为流行语。
奥克（Orc，即半兽人）和乌鲁克族（Uruk-Hai）形象素描，魔戒的世界中有一个争议的说法，他们原本是精灵，但被魔王索伦（Sauron）捕捉俘虏，并经过巫术改造成了恶魔的爪牙。
草稿与电影对比
洛汗首都埃多拉斯（Edoras）。艾伦·李在绘制城市草图的时候，也会制作粘土小模型，并对其进行进一步修改，之后还会由专门的模型制作师和团队搭建1：72的微缩模型，甚至用于特别镜头拍摄。因此，诸如拱门、窗户、墙壁这些细微的零件，也需要精心绘制设计。
洛汗城市建筑装饰花纹。在它的立柱、门廊和一些金属制品上，采用了不少动物的纹饰，将整座建筑变成一个古老、富饶文化的陈列馆。
草稿与电影对比
弗罗多面对巨型蜘蛛希洛布。艾伦·李认为在托尔金笔下，蜘蛛希洛布将肿胀的腹部挤过岩罅那一段，是小说里最令人难忘、恶心难受的一幕。
草稿与电影对比
魔戒中投靠索伦的哈拉德林人在佩兰诺平原上骑着猛犸象参战，一度让洛汗军队死伤惨重。
伊欧玟与巫王安格玛（Witch-king of Angmar）在佩兰诺平野大战。魔戒之后毁于末日火山，中洲世界重归和平。在艾伦·李看来，绘画是一件很有益的事情，“虽然你不一定成为画家，但可以改变你看待世界的方式。”
《纸上中洲：艾伦·李的<魔戒>素描集》
作者：艾伦·李
出品方：世纪文景
出版社：上海人民出版社
艾伦·李在本书中描述了他和维塔特效工作室的其他成员如何完成导演和制片人给出的“创造与还原中洲世界”的任务，并配以他亲手创作的素描稿。内容充实详尽，语言优美，是《魔戒》原著及电影爱好者不可错过之作。
► 艾伦·李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。 “托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”其画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。
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